そこでさらに感じたのは俳優人の違い。「ゴジラ」は「七人の侍」の志村喬（山根博士）、河内桃子（山根博士の娘）、宝田明（山根博士の弟子にして河内桃子の恋人）、平田昭彦（山根博士の弟子、芹沢博士）、そして「七人の侍」の志村喬。それぞれの思い、対立、決意に説得力がある。河内桃子可愛いし。
対する「大怪獣 ガメラ」は船越英二（日高博士）、山下洵一郎（新聞記者）、霧立はるみ（日高博士の助手）。演技が軽い。それぞれの関係も薄い。霧立はるみ可愛くないし。
特撮場面はやはり、人間ドラマがいかに丁寧に作られているかにかかっている。平成ガメラシリーズの成功は、特撮の技術、怪獣の演出の素晴らしさに加え、人間ドラマの質の高さが大きい。
その後で「クローバー・フィールド HAKAISHA」(2008)を観た。自由の女神の頭部が投げ飛ばされるような一見派手なイメージが先行していたが、実は俳優の演技が核となっている。極めて個人的な体験として映画は描かれる。“博士”も“新兵器”も現れない。そして怪物もほとんど全貌を現さない。ひたすら逃げる主人公たちの、目の前に死が迫る恐怖と、人の死に直面した心理的葛藤が描かれる。だから逆にわずかな怪獣登場場面が活きる。
ハンディカメラ風の映像作りや、救いのないストーリー、解かれない謎、カタルシスのない結末は賛否が分かれるところだろうけれど、「なかなか全貌がわからない、見たこともない怪物」の登場と脅威が、この主人公たちの「訳の分からない恐怖に巻き込まれた」というリアリティを与えている。一市民にとって全貌を知ることは無理なのだ。だからこの映画、わたしは好きなのだ。次の日本怪獣映画が作られるとしたら、ぜひ「個人の人間ドラマ」をしっかりと作り込んだ上で、既存の怪獣に寄りかからない、「新しい怪獣・怪物」を登場させて欲しい。既存の怪獣を使い回しているうちは、その枠から外へは出られない。
